触不到的情人
“多年后再见你，我何以致意？以沉默，以眼泪？”在打开 XU ZHI 2018秋冬系列的唯美短片前，回顾拜伦的这一首《当我俩分别》，似乎能够配合调动起相似的离愁别绪——即便在短片中，告别比重逢来得更真切。
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这是一个在爱情之上，也在爱情之外的……爱情故事。一次克制暧昧的追随，一份无可名状的情愫，一次无需对象的倾吐。XU ZHI 2018秋冬系列，故事从追随一个穿橘色女人的身影开始，抽丝剥茧，被封存在画布上的爱情诗被缓缓打开，铺陈于眼前。
天地间茫茫然，洒脱与深爱交揉其间。女人的背影从容决绝，将自己融入进疾速驶来的风景之中，似乎要从此与过往割裂。
她从一幅画中走来。身上的橘色长裙在灯光下被晕染出不同浓度的昏黄——明媚是克制的喜悦，深棕是无声的愁绪。画家笔杆游移，并未将面前缪斯的轮廓勾勒完整。但对于他来说，一双手，一张脸，足以将他心尖儿的爱人复活了。
画框中的女人
她是 Jane Morris ——设计师陈序之这一季灵感故事的起始。作为十九世纪后期，拉斐尔前派（Pre-Raphaelite）艺术家们的灵感缪斯，Morris 是太多人争相描绘的对象。
她如清流般与世无争，脸孔略显苍白羸弱，却富有含蓄内敛，和难以名状的浪漫诗意。得益于天生的美貌，与拉斐尔前派艺术时期，对绘画对象巨细无遗的美妙刻画，Morris 的面孔在历史的更迭中得以不断被拾起、重忆。
Jane Morris, posed by Rossetti
由 John R Parsons 拍摄, 1865
她出现在伦敦泰特美术馆的墙壁之上，出现在戏剧巨匠 George Bernard Shaw 的经典之作《皮格马利翁》之中，出现在与花案设计艺术家丈夫 William Morris 共同居住的“红屋”（Red House）之内。更浪漫地，在她的爱慕者，也是毕生真爱，画家 Dante Garbriel Rossetti 的画作之上，以最浪漫和神秘的方式，得以永生。
Jane Morris (The Blue Silk Dress) ,
Dante Gabriel Rossetti, 1868
究竟什么样的刻画方式，能够将爱而不得的恋人永远豢养在眼前心头？再细腻的复制和高超的学院派本领，是否能真的将澎湃暗涌的真情泄于笔尖？Rossetti 的痴情，投射在他对 Morris 一遍又一遍的刻画之中，浓得像最厚重的一块儿油彩，忧伤得让人着了迷。
短片中，Rossetti 与 Morris 相对而坐，中间仅隔住一张画板，却像隔着万水千山。他一笔一笔，重复涂抹着橘色颜料。那橘色仿佛被打开生命的开关，盛放在 Morris 身上。
这幅画《The Lady of Pity》，Rossetti 将 Morris 的生命套用在另一个女人身上——这是他惯用的手法，也似乎是二人关系的最好，也最遗憾的释义。
每个颜色都有一定的情绪，这是颜色本来的魅力。如此复杂又单纯的橙色，在序之看来，就是让“情绪”爆发的着力点：
“Morris 身上的橙色非常的温暖和柔和，
同时拥有黄色的喜悦与红色的热情。
我觉得这些情绪都是 Rossetti 对 Morris 的情绪。
画中的她很平静却因为这个橙色如此有力量，
我觉得这是非常迷人的。”
La Donna Della Finestra (The Lady of Pity),
Dante Gabriel Rossetti, 1881
如果你仔细观看，会发现 Rosetti 的这幅《The Lady of Pity》，只有 Morris 的手和脸，其余的画布全被晕染以温暖的橘色。在序之的理解中，这其实有别于其他拉斐尔前派艺术画作的风格：
“我会幻想也许 Rossetti 画完她的手与脸，
他觉得这一切都够了，完整了，别的都不重要了。
然后选了一个颜色填满了整个画布。”
我们如今已无法用主观的视角来解释这其中的不同和用意。就像当你对比《The Lady of Pity》与 Rossetti 的其他画作，他没有再让他的缪斯端坐在一片浓阴掩映之下，穿着同样清冷色系的袍裙——尽管这是他最常采用的描绘方式。Morris 在他的心里，应该是永远都无法描绘完整的。
于是，序之与短片导演黄松，共同为 Morris 设想了一个回归茫茫天地间的结尾。不必以为转身即是离开，那是对他们致以对方最深沉眷恋的表达。
寻找 Jane Morris
短片的拍摄来源于一幅画，但故事却不终止于此。
Morris 出走画室，她转身进旷野，头也不回，似是要把自己彻底融入。 Rossetti 亦追进画中。创作者与缪斯的身份，在爱人与挚友的边界，已积蓄已久。
“一种暧昧与跟随的浪漫”——序之和导演黄松，
想象着 Morris 的对立情绪。
幻想与激情虽然浪漫，但是现实一定更加复杂。 Morris 一面尽心尽力的帮着自己的丈夫，一面与 Rossetti 亲密。她无法真正享用一段爱情，即便它如火般炙热滚烫。
由浓厚的橙色出发，序之创造了一系列对立颜色和面料质感，来重现 Morris 的复杂情绪。绿色，带有一丝阴郁却又舒心；淡蓝色混杂彩色，充满能量却不聒；深蓝色则变得平静但又有一丝神秘：
“这些复杂的情绪组合，
都是我幻想 Morris 面对她的人生和
她生活中的人时常转换的情绪。”
XU ZHI 2018年秋冬系列 lookbook
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以局外人的身份，以及通感对衣服情绪的想象，我们在片中感受着一对创作者与缪斯若即若离的“柏拉图式恋爱”。
而在3月31日，以“寻找 Jane Morris”为主题的 XU ZHI 2018秋冬系列发布展览上，设计师陈序之将探索用分屏装置，表达出上述的四种颜色代表的情绪的对立关系。他试图让观众置身于一个四面对立的装置，被迫要做出一个选择看向哪一个屏幕。而这个选择，则是跟随的过程。
观众想象着 Rossetti 的迫切。你最为 Morris 的哪种状态所吸引，同样，也是追寻你自己最缺失或最向往的状态和情绪。
永恒的画中人 Jane Morris，可能永远活在 Rossetti 的画里——一片了无纷扰束缚的自留地。“寻找 Jane Morris ”，或许只是个飘渺的伪命题。真正的缪斯，注定是微弱暧昧的橙色光影中，那个触不到的恋人。
制片人 / Shaway Yeh
监制 / Yaohui
创意 / Xuzhi 导演 / Song Huang
制片 / Chen Yurui 美术指导 / Song Huang
摄影 / Fanqing 灯光 / Feng Zhang
选角 / Yaohui、Denise Hu 模特 / Victoria、Nikita
造型 / Macci 化妆 / Mountain Gao 发型 / Xueming Zhou
旁白 / Stacy Chu 配音 / Krystyna Kosciuszko
剪辑 / Chen Yurui 音乐 / Vincent Lin 调色 / Jimmy Wang
伦敦团队
制片 / Rachel Xie
摄影 / Sebastian Slayter 灯光 / Ed Kilpatrick
模特 / Nica 妆发 / Jinny Kim
特别感谢 / SWAROVSKI
撰文 / Chuyu
编辑 / Wanyee、Azure
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